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李清照的著作《声声慢》悲伤忧愁，你知道是在什么情况下写的吗？

声声慢

李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得！

这首词,集中地反映了赵明诚死后李清照悲伤愁苦的心情,在章法组织上很有特色。上下阕各分四层。上阕由第一层领起下面三层;第一层所抒写的感情,一线贯串到下面三层。下阕前三层所写的情景由最后一层概括总结;而这最后一层又和首句相照应。这样使全词构成一个浑然整体的抒情形象。上阕开头处连用十四个叠字,集中而概括地渲染了这首词的伤感气氛。“寻寻觅觅”写作者似有所思若有所失的恍恍惚惚的神情:“冷冷清清”写孤独寂寞的感受;“凄凄惨惨戚戚”写凄凉、悲惨、哀伤的感情。这一层总写作者的心情。

“乍暖还寒”两句是第二层,看来是写天气冷暖不定,使人感到“最难将息”,其实是写人的心情。因为人的心情悲伤愁苦,所以才难以适应气候的变化无常。“三杯两盏淡酒三句是第三层,也和第二层一样,看来是写天气,其实是写感情。如此忧伤憔悴的人,当秋晚风急寒气袭人的时候,自然觉得不是几杯淡酒所能抵挡得了的。“雁过也”三句是第四层。正当词人“寻寻觅觅”地空室徘徊神思恍惚的时候,正当凄凄惨惨戚戚”地伤心的时刻,大雁飞过来了,这些雁原来是“旧时相识”。词人是惯于和雁打交道的:她曾叮嘱过赵明诚*好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远”;当“月满西楼”的时候她也曾盼望过“雁字回时”能给她捎来“锦书”。眼下呢,这“旧时相识”的大雁又来了,但又能给她带来什么呢?

下阕“满地黄花堆积”三句是第一层,写菊花已经凋残,如今再没有人去欣赏它、采摘它了。写的是眼前情景,但从“如今”二字使人体会到其中包含了多少对往事的回忆。当初她曾经写过“东篱把酒”“人比黄花”的词句,寄给赵明诚诉说自己的思念深情:就是去年(建炎二年)的秋天,她还和赵明诚一起赏菊,写过“不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄”的词句。如今面对这满地黄花,抚今思昔,怎不悲伤欲绝,“守着窗儿”两句是第二层,写孤单寂寞的心情。她一个人百无聊赖地整天守着个窗儿,一些儿也不离开,孤孤单单地怎么捱得到天黑啊。用“怎生得黑”这个反问句,更强调了日长难度。“梧桐更兼细雨”三句是第三层,写黄昏时分的梧桐细雨,更使人增添愁思。上句说“怎生得黑”,但也总算熬到了黄昏,偏偏这时候天又下起了细雨,点点滴滴地打在梧桐叶上。这情景、这声音,又将给人以怎样的一种感受呢。“这次第”以下是第四层,总结下阕,也总结全词。“这次第”的“这”所指代的就是以上三层的内容,这样的情景,哪里是一个“愁”字所能概括得了的呵!“怎一个愁字了得”,又起点明首句连用十四个叠字的抒情作用对《声声慢》这首词,自宋朝以来评论的人就很多,最有代表性的是《贵耳集》和《词苑丛谈》的说法。宋人张端义在《贵耳集》中说:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”这是公孙大娘舞剑器的手法,本朝(指宋朝)不是没有善于作词的人,但还没有人一下子用十四个叠字的。这首词的后面又云:“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。”又用叠字,用得点也没有人工雕琢的痕迹。清人徐在《词苑丛谈》中说,《声声慢》“首句连下十四个叠字,真似大珠小珠落玉盘也这两位评论家都用了很形象的比喻来称赞《声声慢》的叠字。据说唐朝开元年间有位舞蹈家公孙大娘,她善于跳《剑器》舞(《剑器》是古代舞曲名),跳得回旋转折,淋漓尽致,当时有位善写草书的书法家张旭,观看了公孙大娘舞《剑器》,领会到她艺术上豪放的精神,于是草书就写得更有长进了。用公孙大娘舞《剑器》比喻李清照在《声声慢》中运用叠字的手法,也就是说用得变化曲折而又婉转自如的意思,这是一种很高的评价。

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